Le cinéma français brille dans les festivals mais a du mal à trouver des écrans aux États-Unis

Variety rend compte d'une table ronde organisée jeudi à l'American French Film Festival, en partenariat avec le CNC et Variety. Trois distributeurs américains ont décrit un marché sous pression en raison de la réduction des opportunités en salles, alors même que le cinéma français réussit bien sur le circuit des festivals et dans la course aux récompenses. Les intervenants étaient Robert Aronson, de Cohen Media Group, John Gerrans, de Strand Releasing, et Paul Hudson, d'Outsider Pictures.

Les intervenants ont indiqué que de moins en moins de distributeurs acquièrent des films indépendants, et que les salles d'art et essai programment de plus en plus des sorties grand public hollywoodiennes, tandis que certaines ont fermé. Aronson a précisé que Cohen Media Group possède le circuit Landmark Theatres, mais que cela ne garantit pas les programmations, car le circuit gère ses propres comptes et doit être rentable. Hudson a ajouté que les projections de répertoire, les séries télévisées et les événements spéciaux occupent aussi des créneaux à l'écran.

L'article souligne l'évolution des recettes d'un succès français en salles. Amélie avait rapporté environ 33 millions de dollars aux États-Unis il y a un quart de siècle, tandis qu'Anatomy of a Fall, Palme d'or distribué par Neon, en a rapporté environ 5 millions dans le pays.

Le streaming n'apporte guère de soulagement, selon les distributeurs. Aronson a indiqué que les plateformes s'intéressent moins aux accords exclusifs pour les États-Unis avec des distributeurs indépendants. Hudson a affirmé qu'Amazon Prime a réduit ses taux de redevances, et que lui et d'autres ont retiré des titres de la plateforme. Hudson a aussi dit que les distributeurs ne reçoivent aucun soutien public et a qualifié le cinéma aux États-Unis de « commerce » plutôt que de culture. Les intervenants voient dans les festivals et la communauté Letterboxd des moyens d'atteindre le public.